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河北广播电视台中超转播音频制作

时间:2016-07-04来源: 作者: 点击: 200次


 

摘要

本文主要讲述河北广播电视台在中超转播中的音频制作工艺流程;河北台通过近年来的实践和努力,形成了一套合理稳定的制作方法。

关键词

足球现场转播   立体声   话筒拾音   信噪比

中国足球超级联赛作为国内最优秀的职业足球联赛,有着广泛的群众收看基础,自从2014年石家庄永昌和2015年河北华夏幸福冲超成功后,省内的球迷对中超联赛的关注程度更是上升到一个新的高度。

京津冀将成为来年中超的一个重要板块,而这其中拥有两支中超球队的河北足球将成为这一板块中的重要力量,刚刚结束的赛季无论对于永昌还是华夏幸福来说都是值得纪念的赛季,永昌从赛季初被认为是降级的大热门,到一场场出人意料的爆冷,让自己的黑马成色越来越黑,成为一支谁也不敢轻视的劲旅,而华夏冲超之后,也让河北足球迎来自己的中超德比。

 

一、音频系统构成。

河北广播电视台20154月投入使用的16讯道高清数字转播车,车上音频系统配备  Euphonix System5数字调音台。外接两个接口箱,其中一个本地接口箱固定安装于车上用于周边设备连接,另一个接口箱用航空箱装载用于远距离连接。同时在车尾引出综合缆可连接8路音频线路。以及 5.1 声道监听环境。这套系统由调音台、数字处理机柜、数字和模拟输入 / 输出接口及被称为 eMix的系统管理应用软件构成。它的界面操作、 控制和显示模式遵循传统设计,但当使用时就会感到较之以往的调音台,这套新系统更丰富更灵活而且具有高度的稳定性。System5 还具有高可靠性和安全性。系统内具备自动故障处理和诊断运行软件,所有的处理模块均为热插拔板卡,并具有热备份的冗余处理模块。出现故障后,冗余处理模块将自动顶替故障模块工作。可带电更换故障模块,不必重新启动系统。这套调音台支持 24bitI/O,内部处理采用 40bit浮点技术,采样频率可达 96kHz。整个系统采用分散式,独立模块化的结构。各个组件之间通过快速以太网进行连接。网络成星形分布,使操作更加安全,没有通信阻塞。核心的 DSP 处理机柜可以处理多达96kHz/96 路的音频信号,内部音频信号以 MADI 格式进行传输。MADI AES10 标准, 是AES 标准的延伸,全称是多通道数字音频接口(MultichannelAudioDigitalInterface),它可以在 50m 的距离内通过一根 75Ω 同轴电缆串行 56 个通道的线性量化 (PCM) 音频数据,量化比特达到 24bitMADIATM(AsynchronousTransferMode,异步传输模式 ) 技术,也就是说音频信号的时钟不是和数据一起被传输的。MADI 接收机要从传输来的数据中抽取时钟信息,以便接收机能得到正确的时钟信息 ( 时钟同步 )System5 通过其所提供的格式转换器 (AM713FC726MA703) 将外部音频信号转化为 MADI 格式并且将输出信号转换为所需要的模拟或数字格式的音频信号。音控室与扩声系统之间的音频信号采用光纤传输,可以传送 1km 内的56 通路的 MADI 信号,同时传输话筒前置放大器的远程遥控控制信号。车上音频系统还配有备用调音台DiGico SD11,在Euphonix System5数字调音台出现故障后,通过二选一切换器,将音频信号切换到备用调音台DiGico SD11进行直播,确保节目的正常进行,从而提高了整体系统的安全性。车上的调音台DiGico SD11是紧凑型的19寸机架调音台,平时可以通过抽屉将其放入机柜中,节省音控室的空间,DiGico SD11是以EPGA技术为基础的数字调音台,并采用了DiGicostealth Digial Processing的专利技术,可保持最高的音频质量,助你达至最佳音效。

 

 

 

 

二、声音的设计。

中超比赛是充满激情与挑战的盛会,不是所有的人都可以在现场领略这一盛景,更多的足球爱好者只能是收看电视实况转播。动感的画面和声音如何完美呈现,对于电视工作者,同样是一场充满激情的挑战。能够为全国球迷提供客观公正的足球赛事电视公共信号。录音师应用最先进的设备和录音技术,捕捉胜利的高喊、失利的低叹;震撼的激情、微弱到令人窒息后的爆发,赛场上紧张刺激、扣人心弦的一幕幕史无前例地突破时间、空间的界限一一送达

到观众耳中,声音的魅力,为越来越精彩的运动赛事提升了魅力指数。

    中超比赛公共信号制作要求为立体声格式,电视足球赛事的声音制作理念和制作水平在近十几年中发生了巨大的变化,特别是一些界面话筒和立体声超指向话筒的应用,使得电视观众听到了以前从未听到过的体育比赛的细节声音。

 

 

公共信号国际声是指为持权转播商提供的比赛现场的比赛声和气氛效果声的混合声,具体来说,它包含一下五层声音:

第一层:比赛场地上发生的比赛细节声;

第二层:摄像机机头话筒的近距离声音;

第三层:赛场观众的气氛声音;

第四层:播出系统录像带或硬盘的回放声音;

第五层:赛场内扩声系统的广播和音乐信号的声音。

 

音频格式:

    采用标准立体声制式制作;所有国际音频信号制作和传输线路(电路)在转播制作综合区范围内都采

AES/EBU音频信号标准,110欧姆,平衡,通道标准电平:-18dBfs

 话筒通道的分配和传输在转播制作综合区范围内将提供模拟音频信号,视前段话筒通道的分配和传输

方式的不同,可使设定电平为-10dBu +4dBu

 提供给电视台的国际声在任何情况下都将嵌入在数字视频流中进行传输,传输通道的分配如下:

通道1:国际声立体声左 通道3:主播台解说

通道2:国际声立体声右 通道4:预留

 在数字视频流中传输的音频信号都与视频信号进行同步处理。

 数字系统标准电平 -18dBfs = 0VU

 

 

 

 

三、话筒的应用。

河北广播电视台中超转播音频制作使用22只话筒。分别从主调音台远程接口箱接入12路;从场地内摄像机CCU接入5路信号;从看台上摄像机CCU接入4路信号;从转播车综合缆接入1路信号。在主调音台混合处理后,通过光纤网络传回河北广播电视台播出机房,最后通过有线网络传输。

看台上环境话筒的使用。我们在主席台最后一排两侧分别架设Schoeps 2S全向电容话筒2支,声像分别放置在左和右。组成利用时间差和声级差定位的大AB拾音制式。 AB拾音方式是相对于小AB拾音方式而言的,一般采用全指向形传声器,平行置于声源的前方,两者的主要差别在于大AB拾音方式的传声器间距要远远大于小AB拾音方式。  这种拾音方式适合于拾取距离较远和具有较大纵深的声源,具有很好的空间感,声音比较温暖,有较好的现场感。有时为了将声像充分定位到两扬声器间,传声器的间距经常达到几米。这样往往容易造成中间声源的衰落,使声像集中于两边的扬声器,中间空洞的现象,所以我们又在主席台最后一排正中间加入一只Sennheiser MKH 418S立体声话筒,采用了MS立体声拾音制式。MS立体声拾音制式属于声极差式拾音方式,两只传声器的膜片同样需要上下尽可能的重合,利用两传声器之间拾取的声极差来定位。组成MS拾音制式的一只传声器M可以采用任何一种指向性,传声器的轴向指向声源,拾取前方声源总的声音信号,即声源左右方向的和信号;另一只传声器S则必须采用8字形指向性,传声器的轴向指向左边,与M传声器的轴向垂直,主要拾取的是两边混响成分比例较高的声音信号,即声源左右方向的差信号。 需要注意的是,MS传声器拾取的和、差信号并不能直接成为双声道立体声的左右声道信号,需要经过一个和差变换电路才能形成双声道立体声的左右声道信号。Sennheiser MKH 418S传声器M采用心形指向性,则和差变换为:左声道=M+S,心形传声器的波瓣加上8字形传声器的正瓣。右声道=M-S,心形传声器的波瓣加上8字形传声器的负瓣。M传声器拾取的信号直接被送入调音台,并将声像电位器放在中间的位置上,使和信号平均分配到左右声道;S传声器拾取的信号被分别送到两个声道,其中一路信号用声像电位器完全送到左声道,而另一路信号经过反相后被送到右声道,这样,左声道的信号为M+S,右声道的信号为M-S,即分别为双声道立体声的左、右声道信号。MS拾音制式的最大优点是可以在不改变传声器设置的情况下,通过改变M传声器和S传声器的相对灵敏度,来改变其有效拾音角。同时,立体声节目作单声道重放时,是将左右声道的信号相加。因此,当重放用MS拾音制式录制的立体声节目时,单声道的信号为(M+S+M-S=2M,只剩下M传声器拾取的和信号,所以MS制式的单声道兼容性是最好的。

 

 

 

在场地内我们共布置了18只话筒。其中,在4个角球点分别放置4Sennheiser MKH 416枪式电容话筒,分别是J1J2J3J4话筒,来拾取发角球时的细节声音。在远端边线布置了3Sennheiser MKH 416枪式电容话筒,分别是B11B12B13话筒,来拾取远端处踢球的声音。在近端边线布置了4Sennheiser MKH 8070枪式电容话筒,分别是B7B8B9B10话筒,来拾取近端处踢球的声音。由于近端中线点是球员出场必经之路,所以不能放置话筒,从而在主客队席边上放置B8B9话筒,拾取中场附近的环境音,同时还能兼顾到双方主教练对球队指挥的声音。

 

 

由于足球比赛中,双方球员进攻与防守左右来回的转变,所以在我们调音台上推子的布局也按照足球的转变来分布通道,这样做可以在直播时调音,更加的从容、准确。这样做的目的是更好的提高信噪比。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

关于角球位话筒的放置。

通常将话筒摆放在角球点的外侧(如图1),考虑到两个边路下底传中时,起球点通常在禁区边线外,离角球话筒比较远拾音效果不理想,所以我们将角球位的4Sennheiser MKH 416枪式电容话筒向球门方向移动大概2米多,这样做既可以更好的拾取禁区边上的声音,又不会丢掉发角球的细节,实际效果比较满意。

 

关于B7B10B11B12话筒的选点。

B7B10B11B13四只话筒分别放置的位置,比较容易出现由己方向对方进行长传,和对方向自己的禁区内45°角传球。所以在这四个点上放置话筒比较理想。

由于中超石家庄赛区球迷比较火爆,基本上场场爆满,气氛比较热烈,所以球迷的鼓声比较大,对B7—B13话筒拾音干扰比较严重。所以我们将这几只话筒的指向,向地面靠近,这样很好的避开了多余的噪声,拾取踢球的声音更加清晰,从而提高了信噪比。

 

机头话筒不如B8B9话筒

由于河北台转播机位3号机设置在跑道上,离球场比较远,不像欧洲的转播机位放置在草坪边上,离场地较近,所以采用机头话筒比较理想。而我们为了得到良好的拾音效果,使用矮架子放置在场地边上。

四、结束语。

河北广播电视台通过这两年中超比赛的转播,总结出了一些自己的方法,对中超转播的立体声录音方案探索与实践进行了大胆的尝试,随着录音技术的飞速发展,作为电视音频工作者,应充分调动个人潜能,转播制作出更多的艺术精品。

 

参考文献

李伟编著  立体声拾音技术 2004

 

刘嘉 河北广播电视台录制部录音组

陈焱 河北广播电视台录制部录音组

 

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